文人畫的萌芽始於北宋，由蘇軾開創先河，彼時的文人畫大系統并未確立，僅僅只是士大夫們閒來之時的戲筆之作，稱之為“士人畫”。士人墨戲基本不講究繪畫技法，且刻意有別于職業畫家的工匠之氣，不拘于規範，他們推崇天真自然、拙樸的繪畫風格，並且實現了詩書畫的統一。這群出身寒門通過科舉實現理想，接替唐代門閥貴族而擁有話語權的北宋士大夫們，用他們瀟灑質樸又個性的書畫來表達心中逸氣，聊寫胸中丘壑，為之後上千年的中國藝術史的發展定下了基調。中國人偏愛與世俗格格不入的士人隱士，文人情结，可以说是中国人的一种执念，這種執念始於北宋。
中國美術館藏傳蘇軾《瀟湘竹石圖》
台北故宮博物院藏蘇軾（北宋）《黃州寒食詩帖》
元代文人畫最具代表的畫家倪瓚完美地繼承了蘇軾的理念，他曾言“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。
台北國立故宮博物院藏元張雨題倪瓚像
台北國立故宮博物院藏倪瓚（元）《容膝齋圖》
文人画和院体画在明代达到和解。此时文人书画成为一种风格样式，而不限定于画家的身份。一部分文人和職業畫家致力於研究文人畫繪畫技法，以沈周、文徵明等为代表的吴门画派是這個時期的代表，他們接过了传承文人画的责任。到清代，文人書畫完全成為藝術界的主流，吳歷、惲壽平皆為清代畫壇的領軍人物，他們的作品遠承宋元，擬古入新，自成一格。此次東京中央拍賣推出了一系列文人畫精品之作，沈周《層巒疊嶂圖》、文徵明《行草書詩卷》、陸治《牡丹圖》、吳歷《仿古山水冊》、惲壽平《擬古山水冊》，我們可以從這些作品中窺看明清文人畫的特點和發展脈絡。
Lot
沈?周（-）層巒疊嶂圖
弘治庚戌（）年作
水墨紙本立軸
×53cm約9.5平尺
HKD1,,–2,,
RMB1,,–1,,
著錄：《壯陶閣書畫錄》卷九，裴景福，頁。
出版：《藝林月刊》，第十三期，中國畫學硏究會，頁9。
Lot
陸?治（-）牡丹
設色紙本立軸
×32cm約3.5平尺
HKD,–,
RMB,–,
著錄：《澄懷堂書畫目錄》卷三，日本文求堂書店，昭和七年（年），頁83。
來源：經勵廷儀父子、山本悌二郎、林朗庵（熊光）遞藏。
注：內藤虎題簽。
畫匣記有“澄懷堂著錄”著錄
澄懷堂山本悌二郎藏印
《澄懷堂書畫目錄》卷三
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文徵明（-）行草書詩卷
紙本手卷
33×cm約18.5平尺
HKD7,,–8,,
RMB6,,–7,,
出版：①《第號思文閣墨跡數據目錄-中國畫特集號》，（株）思文閣出版，昭和五十七年（），頁63，NO.。
②《文徵明草書詩卷—清國羅叔言舊藏內藤虎署—》，大野修作著，有限會社アートライフ社，年3月1日。
來源：羅振玉、飯田家舊藏。附年，思文閣購入証明
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沈?周（-）層巒疊嶂圖
弘治庚戌（）年作
水墨紙本立軸
×53cm約9.5平尺
HKD1,,–2,,
RMB1,,–1,,
出版：《藝林月刊》，第十三期，中國畫學硏究會，頁9。
著錄：《壯陶閣書畫錄》卷九，裴景福，頁。
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吳歷（-）仿古山水冊
LOT局部
康熙丙辰（）年作
設色紙本册頁
畫:28×21cm約0.5平尺×8
扉:28×21cm約0.5平尺
跋:28×21cm約0.5平尺×2
HKD4,,-6,,
RMB3,,-5,,
著錄：《吳漁山集箋注》，中華書局出版7年，頁。
出版：《清初大家與吳歷》，香港市*局，年，頁。
出展：中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展，香港，年。
另外，彭元瑞的詩文《萬壽大慶八庚全韻詩》冊，也是十分珍貴難得的拍品，時任吏部尚書的彭元瑞，最得乾隆帝賞識，“人稱其才氣豪邁似東坡，德量含宏似歐陽永叔”。透過此套詩冊可見清代文人的詩文美學。
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彭元瑞(-)
「萬壽大慶八庚全韻詩」冊
描金粉箋冊頁
盒L:24cm；W:15.4cm；H:7.3cm
書21cm×12.2cm約0.2平尺×36開
HKD6,,-8,,
RMB5,,-7,,
著錄：《欽定四庫全書》，卷第八十七，八旬萬壽盛典，乾隆五十七年。
LOT局部
文人書畫發展幾百年之後，从最初不同于工匠之作的墨戲，成為畫壇的主導。從最初流行與一小部分的精英群體最終走向大眾。說到近代文人，吳昌碩與王一亭可以說是代表性的人物，他們亦師亦友，為近代書畫界留下了膾炙人口的佳話。此次東京中央拍賣推出吳昌碩、王一亭書畫擷珍專題。
左：吳昌碩
右：王一亭
吳昌碩被譽為“文人畫最後的高峰”，是中國藝術史上承前啟後的巨匠，他的作品樸實真誠，雅俗共賞，將文人書畫帶入尋常百姓之家。王一亭在清末明初海上畫派中影響僅次於吳昌碩，他的作品被評價為具有近代人文主義意識，其作品風格趨向闊筆寫意，用墨酣暢，設色大膽，卻不失質樸。
Lot
王一亭（-）畫、吳昌碩（-）題
五瑞圖
乙卯（）年作?四十九歲作
設色紙本立軸
×67cm約8.3平尺
HKD50,–80,
RMB44,–70,
來
源：知遠室珍藏。
出
版：《知遠室書畫文物叢書-一亭墨戲》，三圭社發行，年4月，頁18，圖版6。
出
展：知遠室藏吳昌碩·王一亭書畫文物展，香港國際古玩展，年5月26至30日。
Lot
吳昌碩（-）古木幽亭圖
乙卯（）年作?七十二歲作
水墨綾本立軸
×42.5cm約5.4平尺
HKD,–,
RMB,–,
來??源：知遠室珍藏。
出??版：《知遠室書畫文物叢書-昌碩墨妙》，三圭社發行，年4月，頁31，圖版13。
出
展：知遠室藏吳昌碩·王一亭書畫文物展，香港國際古玩展，年5月26至30日。
此次拍賣還有著名書法家、金石學家蔣吟秋先生的書法及收藏專題。近代文人大多“诗、书、画、印”兼而修之，開創了文人書畫之新風格。而無論文人書畫如何發展，聊寫心中逸氣胸中丘壑始終是古今文人們所追求的永恆主題。此外，溥儒是清代最有才情的皇室成員。與張大千齊名，享有“南張北溥”的盛譽。溥儒的作品畫風古雅、清秀雅致，文人氣息濃厚，被稱為中國最後一位文人畫家。是幅作品構圖十分獨特大膽，保留大篇幅余白，畫題聚於畫面中心，顯得簡潔淡雅，清麗可愛。
Lot
蔣吟秋（-）隸書七言詩
紙本鏡心
67×39.5cm約2.4平尺
HKD6,–8,
RMB5,–7,
Lot
蔣吟秋（-）篆書七言詩
丁丑（）年作
紙本鏡心
94×33cm約2.8平尺
HKD6,–8,
RMB5,–7,
Lot
溥?儒（-）草莓
設色紙本立軸
90.5×20cm約1.6平尺
HKD,–,
RMB,–,
Lot
徐悲鴻（-）竹醉風清
癸酉（）年作
水墨紙本鏡心
.5×40cm約3.8平尺
HKD,–,
RMB,–,
Lot
張大千（-）書《陳巨來印例》、
吳湖帆（-）題《安持精舍印存》
並作幽蘭圖等九件
箋紙鏡心（八幀）
尺寸不一
HKD,–,
RMB,–,
出版：《袖珍印館?近現代名家篆刻系列-陳巨來印舉》，上海書畫出版社，年8月。
Lot
章元禮（生卒年不詳）行書詩軸
紙本立軸
×30cm約3.6平尺
HKD90,-,
RMB79,-,
章嘉禎（明）字元禮，號衡陽，浙江德清縣人。明朝*治人物。萬曆八年（年）進士，授湖廣蒲圻縣知縣，任內發動民眾築圩治水，*績卓著，補當塗知縣。
東京中央拍賣
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